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欧洲杯主题曲浅谈艺术歌曲的处理技巧

企业荣誉 / 2022-06-18 19:26

【摘 要】笔者以经典艺术歌曲《故乡》为模板,在简要论述艺术歌曲的定义以及《故乡》创作背景的基础上,深入分析了该艺术歌曲的歌唱特色、演唱处理技巧等问题,从而对艺术歌曲的演唱处理方式有一个更加全面、深入的认识,既是对自己艺术歌曲学习经验的一次总结,又能够为将来艺术歌曲的演唱提供指导。

【关键词】艺术歌曲 故乡 歌唱特色 演唱处理

艺术歌曲《故乡》的概述

《故乡》是于1937年创作完成的一首朗诵性风格与抒情性风格相结合的艺术歌曲作品,其词作者是画家张帆(原名张治安),谱曲者是当代著名作曲家陆华柏,该歌曲采用今昔对比的方式,描写了日本帝国主义在中华大地上的惨烈行径、人们惨遭屠戮的悲惨生活状态以及处于水深火热的生活困境中的人们对回归故乡的无限期盼之情等,因此,艺术歌曲《故乡》从歌词、曲调到钢琴伴奏都体现出浓浓的悲壮之情与怀旧意识。1938年,金陵女子大学声乐教师梅经香女士在桂林首次演唱此曲,便打动了无数来自天南海北的逃难者。虽然人们来自不同的地方,但内心深处的思乡之情与爱国之心却是相同的,听到《故乡》歌曲之后,无不潸然泪下。随后,该歌曲在大后方广泛传唱,既是民族苦难的见证,又是中华民族的悲歌。时至今日,艺术歌曲《故乡》仍然具有浓厚的艺术魅力。

艺术歌曲《故乡》的歌唱特色

1.声腔运用

在声腔运用上,首先,演唱者在第一段采用“呻吟的感情”回想日本帝国主义入侵之前的美好景象,其部分歌词是:“那儿有清澈的河流,垂杨夹岸,那儿有茂密的松林,在那小小的山冈上,春天新绿的草原有牛羊来往,秋天的丛树灿烂辉煌。”在起音处一定要深情、柔和,尤其是呼吸要稍微深一些,运用叙述性的口吻,连贯而流畅,保持统一的声音线条,从而表达出作者欲把家乡比天堂的无限向往之情。其次,第二段歌词内容则表现出人们处于水深火热的状态以及对于日本侵略者的愤恨与抗议,比如“一切都变了,现在,已经是野兽的屠场”等。因此,演唱者一定要采用快而带恨的语气,铿锵有力的声调,甚至采用接近于朗读的语言和声音,淋漓尽致地表达此种愤恨之情。

2.情感表达

与声腔运用方式相一致,演唱者的情感表达也主要分为两大块:一是回想日本帝国主义入侵之前的美好景象,比如部分歌词是:“那儿有清澈的河流,垂杨夹岸,那儿有茂密的松林,在那小小的山冈上,春天新绿的草原有牛羊来往,秋天的丛树灿烂辉煌。”因此,这一部分充满了对故乡无限赞美和眷恋之情,通过歌曲传达出恬静、优美、温暖的意境氛围。二是进入第二部分之后,歌唱者的情感与第一部分形成鲜明对比,不再是对故乡美好景色的追忆和幻想,而是对当前日本帝国主义在中国的残暴行径表示控诉、抗议、悲愤的心情等,因此,歌唱者要采用愤恨的语气,完成此段作品的演唱。

3.意境描绘

意境描绘是艺术歌曲的重要特色之一,旨在通过诗意化的歌词、深情的演唱、恰如其分的背景音乐将观众的情绪带入特殊的意境氛围中去,从而打动、感染观众,使他们产生与作曲家相似的情感思想和意义内涵。艺术歌曲《故乡》对于意境的描绘尤为突出。首先,在第一部分中,歌词一方面是描写故乡的美丽景色,比如“那儿有清澈的河流,垂杨夹岸,那儿有茂密的松林,在那小小的山冈上,春天新绿的草原有牛羊来往,秋天的丛树灿烂辉煌”,另一方面则是通过诗意的语言描写生活在田园之中的惬意生活,比如“月夜我们曾泛舟湖上”以及“几次凭吊过斜阳”等;曲式上则是采用从容不迫的节奏、吟诵式的旋律音调,从而给观众描绘出一种恬静、优美的田园风光意境。其次,第二部分则显得悲伤而惨痛,营造出的是一种压抑、沉闷、悲惨、抗议、愤恨的意境,包括歌词中的“现在已经是野兽的屠场”、“故乡、故乡,我的母亲,哪一天才能回到你的怀里,那一切是否依然无恙”等;以及快而带恨的语气,铿锵有力的声调,都表现的是此种压抑、沉闷、悲惨、抗议、愤恨的意境。

4.韵味体现

艺术歌曲《故乡》中的情感、思想、意境韵味体现在演唱过程中的方方面面,具体来说,主要包括歌词的具体内容、背景音乐以及演唱情感的表达等。前两项内容主要是由曲作家和词作家创作完成的,直接营造出特定的思想内涵、意境氛围与情感韵味。而演唱者则需要通过高超的演唱技巧以及对艺术歌曲的深刻理解,将此种韵味表达出来。

艺术歌曲《故乡》的演唱处理

1.咬字与吐字

咬字与吐字是演唱处理过程中的一项重要内容。艺术歌曲《故乡》第一部分是和缓、平稳的声腔,因此,在咬字与吐字上一定要有舒缓性、叙述性的特征。比如“故乡”二字一定要咬准字头,随后再迅速打开口腔,使唱出的声音缓慢而舒展,而不会显得过于僵硬。另外,“是一个”三个字是三连音节奏,因此,节奏要稍微紧凑一点,产生向前流动的乐感特征。除此之外,这一部分中的“灿烂辉煌”几个字要重点强调,保持每个音充足的时值,既能够表达出对故乡的无限热爱和赞美,又能够给观众留下深刻的印象。第二部分的情绪十分激昂,为了表现出仇恨与悲痛的心情,演唱者的咬字与吐字要显得铿锵有力,比如“现在”二字要采用快而带恨的声腔,咬字与吐字结实有力并短促,从而毫无保留地表达内心的情绪。另外,“现在,已经是野兽的屠场”,演唱者一定要重点突出“野兽”与“屠场”几个字,但咬字与吐字又不能太过于僵硬,采用近乎于朗诵的方式表现出仇恨的、惨痛的、激烈的情绪。

2.节奏的把握

演唱节奏同样必须要与歌曲所呈现出的思想内涵保持一致。艺术歌曲《故乡》在思想内涵上呈现出前后迥异的风格特征。具体来说,在演唱时节奏的把握上,首先第一部分要采用舒缓、平和的节奏,表现出浪漫、向往的情感色彩,表达对家乡的热爱、赞美、追忆与向往等;而第二部分则应当采用高低起伏、抑扬顿挫、铿锵有力的节奏,比如上文所说的“现在”二字要采用快而带恨的声腔,咬字与吐字结实有力并短促,从而毫无保留地表达内心的情绪。另外,“现在,已经是野兽的屠场”,演唱者一定要重点突出“野兽”与“屠场”几个字,但咬字与吐字又不能太过于僵硬,采用近乎于朗诵的方式表现出仇恨的、惨痛的、激烈的情绪。

3.力度的把握

力度是演唱者在演唱过程中声腔力量与特殊情感思想的一种迸发程度,或者是轻柔舒缓的,或者是铿锵有力的,亦或者是轻快活泼的等。正如上文在咬字与吐字、节奏把握方面的处理方式一样,艺术歌曲《故乡》在力度把握上也具有大致相似的特征。第一部分表达的是赞美、热爱与向往的情感,歌词营造出的河流、山川、垂柳、松林、牛羊、湖水、斜阳等诸多美好的景象犹如田园画卷般呈现在观众的面前,因此,演唱的过程中一定要采用舒缓的语气,犹如述说般,将这些景象向听众一一道来。而第二部分则表达的是憎恨、抗诉、悲痛的情感思想,因此,应当采用铿锵有力的声音,将“野兽”、“屠场”、“改变”等重点歌词凸显出来,犹如严肃的控诉一般,引起人们的注意,激发人们内心深处最真实的情感,从而融入到作品所营造出的意境氛围中去。

4.情感的处理

情感的处理是艺术歌曲演唱过程中的重点内容,是建立在演唱者对作品系统而深入分析的基础之上而获取的。就艺术歌曲《故乡》来说,其情感内涵主要分为两大块:一是回想日本帝国主义入侵之前的美好景象,比如部分歌词是:“那儿有清澈的河流,垂杨夹岸,那儿有茂密的松林,在那小小的山冈上,春天新绿的草原有牛羊来往,秋天的丛树灿烂辉煌。”因此,这一部分充满了对故乡无限赞美和眷恋之情,通过歌曲传达出恬静、优美、温暖的意境氛围。二是进入第二部分之后,歌唱者的情感与第一部分形成鲜明对比,不再是对故乡美好景色的追忆和幻想,而是对当前日本帝国主义在中国的残暴行径表示控诉、抗议、悲愤的心情等。因此,在具体演唱的过程中,演唱者要通过各种要素的处理传达出此种情感思想。

总体来说,艺术歌曲《故乡》产生于特殊的历史环境之中,蕴含着真挚的情感思想。演唱者在演唱之前,一方面要提高自身的技能技巧、文化造诣、艺术修养,培养自己丰富而健康的情感思想;另一方面要认真分析歌曲作品,领会作曲家的意图,这样才能传达出该艺术歌曲真挚的思想内涵与情感意蕴。

参考文献:

[1]王丽娜:《浅论艺术歌曲演唱的处理》,《中国音乐》2005年第2期。

[2]张淑芳:《浅论唱好艺术歌曲的三要素》,《中国音乐》2004年第3 期。

[3]王康华:《试论如何唱好艺术歌曲》,《歌海》2009年第3期。

作者单位:陕西学前师范学院音乐系 陕西西安

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